إعادة برمجة الواقع: الذكاء الاصطناعي، التجربة الحسية، والذاتية ما بعد الإنسانية في العرض المسرحي لسايمون ماكبِرني الـــلـــقاء
DOI:
https://doi.org/10.25130/jfa.conf.10.1.23الكلمات المفتاحية:
سايمون ماكبِرني، اللقاء، ما بعد/الإنسانية، الذكاء الاصطناعي والمسرح، الصوت الغامر، الحسي، الذاتية، نظريات الوسائط، الأداء ما بعد الدرامي، واجهة الإنسان، الآلةالملخص
تحلل هذه المقالة كيف يُعيد عرض اللقاء لسيمون ماكبِرني التفكير في تجربة المسرح من خلال توظيف الذكاء الاصطناعي، وتقنية الصوت ثنائي الأذن، والسرد السمعي ثلاثي الأبعاد لإنتاج شكل من الذاتية ما بعد الإنسانية. يستند التحليل إلى نظرية ما بعد الإنسانية وفلسفة الوسائط لاستكشاف كيف يقوم العرض بتفكيك الثنائيات التقليدية مثل: الإنسان/الآلة، الحقيقي/الافتراضي، والحضور/الوساطة. يركّز البحث على كيفية تفكيك التجربة الحسية والسرد المدعوم بالذكاء الاصطناعي في اللقاء للنماذج الأنثروبوسنتريك (المتمركزة حول الإنسان) للوعي والتجسيد المسرحي. وتشمل الأسئلة البحثية الرئيسية: كيف يستخدم اللقاء الذكاء الاصطناعي والصوت المكاني لتفكيك توقعات الجمهور حول المكان والزمان؟ ما أنواع الذوات التي تنشأ حين تكون الوساطة التقنية في صميم العرض الحي؟ وكيف يمكن للعرض نفسه أن يُجسّد ذاتية ما بعد إنسانية تتجاوز الذات المستقرة والموحدة؟ منهجيًا، يعتمد المقال على تحليل أدائي دقيق لـ اللقاء مدعوم بقراءات نظرية في ما بعد الإنسانية (هايلز، برايدوتي)، ونظرية الأثر (ماسومي)، وبيئة الوسائط (هانسن). وتشير نتائج الدراسة إلى أن اللقاء يُحوِّل المتلقي من مشاهد سلبي إلى واجهة نظام مُجسّدة تتوسط تدفقات البيانات، مما يُغشّي الحدود الحسية بين الذاكرة، والخيال، والحضور الخوارزمي. ومن خلال ذلك، لا يُعيد العرض فقط كتابة الحدود الوجودية للواقع المسرحي، بل يضع الجمهور داخل وعي موزّع ومتعدد، يتماشى مع رؤية ما بعد الإنسانية.
التنزيلات
المراجع
Almaaroof, A. R., & Khudhair, N. (2024). Postmodern vision of absolute truth in Atonement by Ian McEwan. Journal of Language Studies, 8(10), 362–376.
Braidotti, R. (2013). The post-human. Polity Press.
Hansen, M. B. N. (2015). Feed-forward: On the future of twenty-first-century media. University of Chicago Press.
Hayles, N. K. (1999). How we became post-human: Virtual bodies in cybernetics, literature,
Jassim, A. A., & Almaaroof, A. R. A. (2024). Using soft power in constructing attitudes of gender in A Streetcar Named Desire. Journal of Ecohumanism, 3(4), 1896–1903.
Lehmann, H.-T. (2006). Post-dramatic theatre (K. Jürs-Munby, Trans.). Routledge.
McBurney, S. (2015). The Encounter: A play. “Unpublished script”
McBurney, S., & Complicité. (2016). The Encounter. Nick Hern Books. https://www.complicite.org/work/the-The Encounter/. Retrieved on 27/5/2025.
Massumi, B. (2002). Parables for the virtual: Movement, affect, sensation. Duke University Press.
Reinelt, J. (2019). The politics of presence and the presence of politics in The Encounter. Performance Research, 24(3), 47–56. https://doi.org/10.1080/13528165.2019.1616597
Saikia, G. (2014). Bertolt Brecht and the songs of his drama: With special reference to Mother Courage and Her Three Children. International Journal of Scientific Footprints, 2(1), 22–27.
Soja, E. W. (1996). Thirdspace: Journeys to Los Angeles and other real-and-imagined places. Blackwell.
